Là dự án kinh dị đánh dấu sự trở lại với bối cảnh hiện đại của đạo diễn Trần Hữu Tấn, Dưới đáy hồ khai thác câu chuyện về cái hồ siêu nhiên kỳ ảo, trong đó chứa các thực thể song trùng tà ác, kết hợp cảm hứng từ các truyền thuyết đô thị về hồ đá tử thần. Từ khi công bố những tạo hình song trùng hồ tử thần lần đầu tiên, có thể thấy hai nhà sáng tạo thế giới Dưới đáy hồ đã chọn cách tiếp cận mới mẻ mà gần gũi với giới trẻ thông qua kỹ thuật hóa trang, trang phục và thiết kế bối cảnh, ánh sáng.
Ở lần trở lại này, đạo diễn Trần Hữu Tấn đặc biệt mong muốn mang đến câu chuyện về hồ đá tử thần vừa quen, vừa lạ thông qua dàn nhân vật gần gũi với giới trẻ. Đặc biệt với bối cảnh hiểm trở, Trần Hữu Tấn tiết lộ anh luôn ưu tiên tính an toàn cho cả ê-kíp bởi các diễn viên đóng thế.
Tuy nhiên, vẫn có những phân đoạn, các diễn viên trẻ đầy nhiệt tình đã đề nghị được tự mình xông pha đóng cảnh hành động mạo hiểm, để tự thân trải nghiệm hành trình tâm lý nhân vật sâu sắc hơn. Nhờ có các workshop huấn luyện, tập dượt trước đó bởi đạo diễn hành động Phan Chí Thành và đội ngũ bảo hộ sâu sát đã giúp diễn viên chuẩn bị tâm lý vững chắc nên quá trình quay tại các khu vực đã diễn ra suôn sẻ.
Ngoài tầng hồ thứ 2 đầy huyền ảo, Dưới đáy hồ còn trở nên độc đáo và cuốn hút cả trên bờ lẫn dưới nước nhờ quá trình nghiên cứu phương án phục trang, hóa trang các phiên bản song trùng của Chuyên gia hóa trang Chang Belevia và Chuyên gia phục trang NaBongChua theo ý tưởng câu chuyện gắn liền với các chi tiết rêu. Rêu trong Dưới đáy hồ là một nhân vật kể chuyện thú vị cùng với “cái hồ”, vì vậy, xuyên suốt toàn câu chuyện, các nhân vật chính và khán giả được theo chân hành trình biến đổi qua nhiều thể dạng của một loại rêu kì lạ từ hồ đá tử thần trên màn ảnh.
Nhà sản xuất Hoàng Quân tiết lộ anh và ê-kíp ứng dụng kỹ thuật practical vào sản xuất nhằm đạt tối đa sự chân thực cho khán giả. Khi đó, cái khó của chuyên gia hóa trang và hiệu ứng đặc biệt Chang Belevia là phải làm cho rêu có thể bay lơ lửng thật tự nhiên một khi diễn viên đã bước xuống môi trường nước và yêu cầu cố định vị trí chi tiết rêu giữa các take.
Để làm được điều này, đội ngũ hoá trang và phục trang đã chọn phương án may đính rêu trực tiếp lên tóc và trang phục của diễn viên. Ngoài ra, chất liệu trang phục cũng được chọn sao cho khi xuống nước có độ bồng bềnh nhất định so với các chất liệu vải khác.
Cùng với các chi tiết rêu, các sắc độ màu của rêu cũng được đưa vào các thiết kế bối cảnh chính vốn là thế giới nội tâm các nhân vật chính Tú - Trung - Hùng - Yến để tạo sự kết nối về một cái hồ ám ảnh, ẩm ướt, đang bao trùm và thì thầm kể chuyện cùng cái hồ kỳ lạ.
Từ căn phòng phong cách hoài cổ ám xanh màu làn nước hồ của Tú, đến căn phòng đỏ rực như một sân khấu của Hùng /Kylie, ngôi nhà đầy tư liệu mới cũ tích cóp nhiều năm của Yến Đá, đến những khung hình đậm chất đô thị ám xanh lạnh lẽo với những mảnh gương bí hiểm tạo cảm giác bất an, không biết điều gì sẽ xảy ra tiếp theo… tất cả được tổ thiết kế đưa vào nhằm tăng tiến cảm giác những thực thể song trung ma rêu từ cái hồ đã tiến lên bờ và gieo rắc ám ảnh đến thế giới thực.
Bên cạnh đó, đạo diễn hình ảnh FA Châu Trần cũng đồng thời sử dụng ánh sáng để thổi hồn cho từng khung hình thêm huyền ảo ở các môi trường nước hoặc tăng tính kể chuyện cho từng không gian của từng nhân vật như căn phòng u ám lạnh lẽ của Tú với ánh sáng có phần u ám, hay nơi sân khấu rực sắc đỏ với những nhịp chuyển đổi ánh đèn mượt mà, hay là ngôi nhà chất chồng những tư liệu thu thập từ các sự vụ vừa ma mị vừa siêu nhiên về cái hồ đá tử thần của bà Yến có ánh sáng góp vào thêm phần mờ ảo, ám ảnh. Thứ ánh sáng này ngoài vai trò là điểm nhấn nhá, chất kết nối, mà còn khắc hoạ thêm cảm giác như đang đi lạc trong tâm trí của từng nhân vật.
Lan Anh
